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Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Teatro da Vertigem, Marcha à ré [Rückwärtsgang], 2020, Performance in der Paulista Avenue, São Paulo, BR, Foto: Matheus José Maria
El Palomar, Schreber is a Woman, 2020, Filmposter, Courtesy El Palomar
Andrés Fernández, ohne Titel, 2014, Stift auf Papier, 21 × 30 cm, Courtesy Debajo del Sombrero, Madrid
Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group, Weihnachtsmänner mit ihrer Trojanischen Gans vor dem Rathaus, 1974, Fotografie der Performance The Santa Claus Army, Courtesy Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group
Brenda Fajardo, Alaala ni Erol, Bens, Julia, Jake atbp. Maging Matatag, Huwag Sumuko! [Erinnerung an Erol, Bens, Julia, Jake und andere. Sei mutig, gib nicht auf! (Menschen, die sich das Leben genommen haben)], 2018, farbige Tinte auf Papier, 28,3 × 40 cm, Courtesy Brenda V. Fajardo; Tin-aw Art Management, Inc.
Francisco Copello, Madhouse, ohne Datum, Collage, Fotografie, Zeitschriftenblatt, Papier auf Karton, 51 × 38 cm, Courtesy Sammlung Familie Copello Norero; Die Ecke, Santiago, CL
La rara troupe, La humana perfecta (The Perfect Human) [Der perfekte Mensch], 2018, Video, S/W, Ton, 13’07’’, Courtesy LAAV_MUSAC, León
Noor Abuarafeh, Am I the ageless object at the museum?, 2018, Video, Farbe, Ton, 15’08’’, Courtesy Noor Abuarafeh
Aykan Safoğlu, Hundsstern steigt ab, 2020, Ein-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, 12’, Courtesy Aykan Safoğlu
Shuvinai Ashoona, Salt Bones, 2016, Tinte und Buntstift auf Papier, 121,9 × 165,1 cm, Courtesy Shuvinai Ashoona; Sammlung Peter Ross
Dana Michel und Tracy Maurice, Lay them all down, 2020 , Aufnahmen der Video- und Liveperformance Jams do Jams im Musée d’art contemporain de Montréal, 23.10.–3.11.2018, Courtesy Dana Michel und Tracy Maurice
Pedro Moraleida Bernardes, Enfim, Ganhei a Dádiva Divina [Endlich erhielt ich ein Geschenk des Himmels], aus der Serie Deleuze: Corpo Sem Órgãos [Deleuze: Körper ohne Organe], 1998, Acryl, Buntstift und Collage auf Papier, 78 × 108 cm, gerahmt, Courtesy Instituto Pedro Moraleida Bernardes, Foto: Click Karlão
Sara Sejin Chang (Sara van der Heide), Four Months, Four Million Light Years, 2020 (Detail), Aquarell auf Papier, Courtesy Sara Sejin Chang (Sara van der Heide)
Galli, Turbasky, 1987, Mischtechnik, Karton, 122,5 × 86 cm, Copyright: VG Bild-Kunst, Bonn 2020, Foto: Mark Mattingly
Cansu Çakar, Circumcision Feast, aus der Serie Labyrinth to Kybele, 2020, Aquarell, Gouache und Gold auf Papier, 70 × 100 cm, Courtesy Cansu Çakar, Foto: İlyas Hayta
Emma Howes und Justin Kennedy, Alive, 2019, Performanceansicht im Palácio Ateneu Comercial do Porto, Courtesy Emma Howes, Justin Kennedy, Foto: Duda Affonso
Edgar Calel in Zusammenarbeit mit Fernando Pereira dos Santos, Sueño de Obsidiana [Traum von Obsidian], 2020, HD-Video, Farbe, Stereosound, ca. 13’, © Sendero Filmes, Courtesy Edgar Calel und Fernando Pereira dos Santos, Foto: Chico Bahia
Young-jun Tak, Chained, 2020, Installation bestehend aus Harz, Glasfaser, Papier, Klebstoff, Courtesy Young-jun Tak, Foto: Elmar Vestner
Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Index # 3: Socratea Exorrhiza (The Walking Palm), 2020, animierte Landschaft: Palmenautomat, 2 Videos, Farbe, Ton, 18’, Courtesy Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Kamera: Javier Hernández
Bartolina Xixa, Ramita Seca, La Colonialidad Permanente [Trockener Zweig, Die permanente Kolonialität], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 5’07’’, Courtesy Bartolina Xixa
Paula Baeza Pailamilla, Kurü Mapu [Schwarzes Land], 2018, Dokumentation, Plaza de Armas, Santiago de Chile, Courtesy Paula Baeza Pailamilla, Foto: Lorna Remmele Riedel
Marwa Arsanios, Who is Afraid of Ideology? (Part 3) – Microresistances, 2020, Video, Farbe, Ton, ca. 30’, Courtesy Marwa Arsanios; mor Charpentier, Paris
Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros, Ìyá Agbára [Stärke der Mütter], 2020, 16-mm-Film übertragen auf HD, Farbe, Ton, 11’32’, Courtesy Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros
Francisco Huichaqueo, Ilwen. Entuadpeyüm [Die Erde riecht nach Vater], 2013–15, Super 8 auf HD übertragen, Farbe, Ton, 7’42’’, Videostill, Courtesy Francisco Huichaqueo
Kiri Dalena, Alunsina, 2020, Video, Farbe, Ton, 45’, Courtesy Kiri Dalena, Kamera: Denesse Victoria
Katarina Zdjelar, Not a Pillar Not a Pile (Tanz für Dore Hoyer), 2017 4K-Video, Farbe, Ton (Loop), Videostill, Courtesy Katarina Zdjelar; SpazioA, Pistoia
Aline Baiana, Stillgelegte Goldmine, Minas Gerais – Brasilien, Januar 2020, Recherchebild, Courtesy Aline Baiana
Carlos Motta, Libera Me (featuring Ernesto Tomasini), 2016, Video, S/W, Ton, 2’30’’, Teil von REQUIEM, 2016, 3-Kanal-Videoinstallation, Courtesy Carlos Motta; mor charpentier, Paris
Florencia Rodriguez Giles, Biodelica (Teil eines Diptychons), 2018, Bleistift auf Papier auf Leinwand gezogen, 220 × 150 cm, Courtesy Florencia Rodriguez Giles; Ruth Benzacar Galería de Arte, Buenos Aires, Foto: Ignacio Iasparra
Ubirajara Ferreira Braga, A procissão [Die Prozession], 1995, Gouache auf Papier, 47,8 × 65,7 cm, Courtesy Complexo Hospitalardo Juquery – São Paulo State Government und Prefeitura de Franco da Rocha, BR
Óscar Fernando Morales Martínez, Santa Luisita Angelica [Heillige Luisita Angelica], 26.11.2019, Filzstift auf Papier, 53,5 × 37,5 cm, Courtesy Óscar Fernando Morales Martínez; Privatsammlung, Foto: Jule Felice Frommelt
Delaine Le Bas, St Sara Kali George (Detail), 2020, verschiedene Materialien, Stoff und Stickerei, Courtesy Delaine Le Bas; Lincoln Cato & Yamamoto; Keiko Rochaix London, Foto: Lincoln Cato
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Ansicht Eingang Eckturm, ExRotaprint (Gottschedstraße/Bornemannstraße), Berlin, 2019, Foto: Daniela Brahm
Ort: daadgalerie
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz], 2019, Installationsansicht, 11. Berlin Biennale, daadgalerie, 5.9.–1.11.2020, Foto: Silke Briel
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Geboren 1979 – wohnt in Mexiko-Stadt, MX, lebt derzeit in Wien, AT, und Mexiko-Stadt, MX
Naomi Rincón Gallardo arbeitet mit spekulativer Fiktion, einer Vielzahl von Performance-Dynamiken und technologischen Elementen der Cuir– (statt Queer-), Pop- und Kitschkultur, um von mesoamerikanischen Kosmologien wie von dekolonialen Feminismen inspirierte Fabelwelten zu erschaffen. In Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz, 2019] treffen sich vier Charaktere aus unterschiedlichen Schöpfungsgeschichten und aus unterschiedlichen Zeiten – Cerro (spanisch für „Hügel“), Tlacuache (Nahuatl für „Opossum“), Lady 9 (eine mixtekische Höhlengottheit) und Mayahuel (die aztekische Göttin der Agavenpflanze) – in der Gegenwart, um im Kampf gegen den modernen Extraktivismus die Macht von Feuer und Freude heraufzubeschwören. Die Charaktere, die bunte Do-it-yourself-Outfits und Objekte tragen, manifestieren sich in Feier, Trunkenheit, Entspannung und Nonkonformität, sie tanzen und singen in offenen und geschlossenen Räumen, und ihr Lo-Fi-Glamour kontrastiert mit den Farben der Natur, während in den Liedern die Enteignungen und Zerstörungen kritisiert werden, die mit dem Fortschritt und dessen Akkumulationspraktiken Einzug gehalten haben. Aus diesem Zusammenspiel von Wesen, Landschaften und Aktionen gehen Naomi Rincón Gallardos „Gegen-Welten“ hervor, eine Kombination aus Respektlosigkeit (gegenüber den Codes und Forderungen von Kapital und Kolonialismus) und Respekt (gegenüber indigenen Weltbildern, in denen spirituelle Gestalten auch den Alltag bevölkern und verzaubern).
Die Arbeit ist dem Kampf der zapotekischen Umweltaktivistin Rosalinda Dionisio Sánchez aus der Community in San José del Progreso, Oaxaca, gewidmet: Diese hat die Bergbaukonzerne angeprangert, die dafür verantwortlich sind, dass die traditionellen Gemeinschaften ihres Territoriums sowie der Möglichkeit beraubt werden, ihr Leben gemäß ihren eigenen, seit Generationen überlieferten Vorstellungen und Weltanschauungen zu führen.
Beatriz Lemos
Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA) in Berlin
A conversation between María Berríos and Melanie Roumiguière
Gespräch
Denkmal für die im Nationalsozialismus ermordeten Sinti und Roma, Berlin, Fotos: Alex Ostojski
Memorial to the Sinti and Roma Victims of National Socialism
Dani Karavan
Denkmal
I: Junto a las curadoras de la XI Berlin Biennale for Contemporary Art
Renata Cervetto, Lisette Lagnado
Gespräch
Solidarity and Storytelling. Rumors against Enclosure
María Berríos
Essay
Weaving Solidarity
Renata Cervetto and Duygu Örs
Q&A
„Klaus Eckschen: Hörspiel“
Die Remise
Audio
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Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Teatro da Vertigem, Marcha à ré [Rückwärtsgang], 2020, Performance in der Paulista Avenue, São Paulo, BR, Foto: Matheus José Maria
El Palomar, Schreber is a Woman, 2020, Filmposter, Courtesy El Palomar
Andrés Fernández, ohne Titel, 2014, Stift auf Papier, 21 × 30 cm, Courtesy Debajo del Sombrero, Madrid
Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group, Weihnachtsmänner mit ihrer Trojanischen Gans vor dem Rathaus, 1974, Fotografie der Performance The Santa Claus Army, Courtesy Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group
Brenda Fajardo, Alaala ni Erol, Bens, Julia, Jake atbp. Maging Matatag, Huwag Sumuko! [Erinnerung an Erol, Bens, Julia, Jake und andere. Sei mutig, gib nicht auf! (Menschen, die sich das Leben genommen haben)], 2018, farbige Tinte auf Papier, 28,3 × 40 cm, Courtesy Brenda V. Fajardo; Tin-aw Art Management, Inc.
Francisco Copello, Madhouse, ohne Datum, Collage, Fotografie, Zeitschriftenblatt, Papier auf Karton, 51 × 38 cm, Courtesy Sammlung Familie Copello Norero; Die Ecke, Santiago, CL
La rara troupe, La humana perfecta (The Perfect Human) [Der perfekte Mensch], 2018, Video, S/W, Ton, 13’07’’, Courtesy LAAV_MUSAC, León
Noor Abuarafeh, Am I the ageless object at the museum?, 2018, Video, Farbe, Ton, 15’08’’, Courtesy Noor Abuarafeh
Aykan Safoğlu, Hundsstern steigt ab, 2020, Ein-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, 12’, Courtesy Aykan Safoğlu
Shuvinai Ashoona, Salt Bones, 2016, Tinte und Buntstift auf Papier, 121,9 × 165,1 cm, Courtesy Shuvinai Ashoona; Sammlung Peter Ross
Dana Michel und Tracy Maurice, Lay them all down, 2020 , Aufnahmen der Video- und Liveperformance Jams do Jams im Musée d’art contemporain de Montréal, 23.10.–3.11.2018, Courtesy Dana Michel und Tracy Maurice
Pedro Moraleida Bernardes, Enfim, Ganhei a Dádiva Divina [Endlich erhielt ich ein Geschenk des Himmels], aus der Serie Deleuze: Corpo Sem Órgãos [Deleuze: Körper ohne Organe], 1998, Acryl, Buntstift und Collage auf Papier, 78 × 108 cm, gerahmt, Courtesy Instituto Pedro Moraleida Bernardes, Foto: Click Karlão
Sara Sejin Chang (Sara van der Heide), Four Months, Four Million Light Years, 2020 (Detail), Aquarell auf Papier, Courtesy Sara Sejin Chang (Sara van der Heide)
Galli, Turbasky, 1987, Mischtechnik, Karton, 122,5 × 86 cm, Copyright: VG Bild-Kunst, Bonn 2020, Foto: Mark Mattingly
Cansu Çakar, Circumcision Feast, aus der Serie Labyrinth to Kybele, 2020, Aquarell, Gouache und Gold auf Papier, 70 × 100 cm, Courtesy Cansu Çakar, Foto: İlyas Hayta
Emma Howes und Justin Kennedy, Alive, 2019, Performanceansicht im Palácio Ateneu Comercial do Porto, Courtesy Emma Howes, Justin Kennedy, Foto: Duda Affonso
Edgar Calel in Zusammenarbeit mit Fernando Pereira dos Santos, Sueño de Obsidiana [Traum von Obsidian], 2020, HD-Video, Farbe, Stereosound, ca. 13’, © Sendero Filmes, Courtesy Edgar Calel und Fernando Pereira dos Santos, Foto: Chico Bahia
Young-jun Tak, Chained, 2020, Installation bestehend aus Harz, Glasfaser, Papier, Klebstoff, Courtesy Young-jun Tak, Foto: Elmar Vestner
Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Index # 3: Socratea Exorrhiza (The Walking Palm), 2020, animierte Landschaft: Palmenautomat, 2 Videos, Farbe, Ton, 18’, Courtesy Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Kamera: Javier Hernández
Bartolina Xixa, Ramita Seca, La Colonialidad Permanente [Trockener Zweig, Die permanente Kolonialität], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 5’07’’, Courtesy Bartolina Xixa
Paula Baeza Pailamilla, Kurü Mapu [Schwarzes Land], 2018, Dokumentation, Plaza de Armas, Santiago de Chile, Courtesy Paula Baeza Pailamilla, Foto: Lorna Remmele Riedel
Marwa Arsanios, Who is Afraid of Ideology? (Part 3) – Microresistances, 2020, Video, Farbe, Ton, ca. 30’, Courtesy Marwa Arsanios; mor Charpentier, Paris
Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros, Ìyá Agbára [Stärke der Mütter], 2020, 16-mm-Film übertragen auf HD, Farbe, Ton, 11’32’, Courtesy Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros
Francisco Huichaqueo, Ilwen. Entuadpeyüm [Die Erde riecht nach Vater], 2013–15, Super 8 auf HD übertragen, Farbe, Ton, 7’42’’, Videostill, Courtesy Francisco Huichaqueo
Kiri Dalena, Alunsina, 2020, Video, Farbe, Ton, 45’, Courtesy Kiri Dalena, Kamera: Denesse Victoria
Katarina Zdjelar, Not a Pillar Not a Pile (Tanz für Dore Hoyer), 2017 4K-Video, Farbe, Ton (Loop), Videostill, Courtesy Katarina Zdjelar; SpazioA, Pistoia
Aline Baiana, Stillgelegte Goldmine, Minas Gerais – Brasilien, Januar 2020, Recherchebild, Courtesy Aline Baiana
Carlos Motta, Libera Me (featuring Ernesto Tomasini), 2016, Video, S/W, Ton, 2’30’’, Teil von REQUIEM, 2016, 3-Kanal-Videoinstallation, Courtesy Carlos Motta; mor charpentier, Paris
Florencia Rodriguez Giles, Biodelica (Teil eines Diptychons), 2018, Bleistift auf Papier auf Leinwand gezogen, 220 × 150 cm, Courtesy Florencia Rodriguez Giles; Ruth Benzacar Galería de Arte, Buenos Aires, Foto: Ignacio Iasparra
Ubirajara Ferreira Braga, A procissão [Die Prozession], 1995, Gouache auf Papier, 47,8 × 65,7 cm, Courtesy Complexo Hospitalardo Juquery – São Paulo State Government und Prefeitura de Franco da Rocha, BR
Óscar Fernando Morales Martínez, Santa Luisita Angelica [Heillige Luisita Angelica], 26.11.2019, Filzstift auf Papier, 53,5 × 37,5 cm, Courtesy Óscar Fernando Morales Martínez; Privatsammlung, Foto: Jule Felice Frommelt
Delaine Le Bas, St Sara Kali George (Detail), 2020, verschiedene Materialien, Stoff und Stickerei, Courtesy Delaine Le Bas; Lincoln Cato & Yamamoto; Keiko Rochaix London, Foto: Lincoln Cato
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Ansicht Eingang Eckturm, ExRotaprint (Gottschedstraße/Bornemannstraße), Berlin, 2019, Foto: Daniela Brahm
Ort: daadgalerie
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz], 2019, Installationsansicht, 11. Berlin Biennale, daadgalerie, 5.9.–1.11.2020, Foto: Silke Briel
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Geboren 1979 – wohnt in Mexiko-Stadt, MX, lebt derzeit in Wien, AT, und Mexiko-Stadt, MX
Naomi Rincón Gallardo arbeitet mit spekulativer Fiktion, einer Vielzahl von Performance-Dynamiken und technologischen Elementen der Cuir– (statt Queer-), Pop- und Kitschkultur, um von mesoamerikanischen Kosmologien wie von dekolonialen Feminismen inspirierte Fabelwelten zu erschaffen. In Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz, 2019] treffen sich vier Charaktere aus unterschiedlichen Schöpfungsgeschichten und aus unterschiedlichen Zeiten – Cerro (spanisch für „Hügel“), Tlacuache (Nahuatl für „Opossum“), Lady 9 (eine mixtekische Höhlengottheit) und Mayahuel (die aztekische Göttin der Agavenpflanze) – in der Gegenwart, um im Kampf gegen den modernen Extraktivismus die Macht von Feuer und Freude heraufzubeschwören. Die Charaktere, die bunte Do-it-yourself-Outfits und Objekte tragen, manifestieren sich in Feier, Trunkenheit, Entspannung und Nonkonformität, sie tanzen und singen in offenen und geschlossenen Räumen, und ihr Lo-Fi-Glamour kontrastiert mit den Farben der Natur, während in den Liedern die Enteignungen und Zerstörungen kritisiert werden, die mit dem Fortschritt und dessen Akkumulationspraktiken Einzug gehalten haben. Aus diesem Zusammenspiel von Wesen, Landschaften und Aktionen gehen Naomi Rincón Gallardos „Gegen-Welten“ hervor, eine Kombination aus Respektlosigkeit (gegenüber den Codes und Forderungen von Kapital und Kolonialismus) und Respekt (gegenüber indigenen Weltbildern, in denen spirituelle Gestalten auch den Alltag bevölkern und verzaubern).
Die Arbeit ist dem Kampf der zapotekischen Umweltaktivistin Rosalinda Dionisio Sánchez aus der Community in San José del Progreso, Oaxaca, gewidmet: Diese hat die Bergbaukonzerne angeprangert, die dafür verantwortlich sind, dass die traditionellen Gemeinschaften ihres Territoriums sowie der Möglichkeit beraubt werden, ihr Leben gemäß ihren eigenen, seit Generationen überlieferten Vorstellungen und Weltanschauungen zu führen.
Beatriz Lemos
Género y colonialidad en busca de claves de lectura y de un vocabulario estratégico descolonial
Rita Segato
Essay
El primer nueva corónica y buen gobierno
Felipe Guamán Poma de Ayala
Chronik
Fragments of the Artist’s Diary, Berlin 11.2019–1.2020
Virginia de Medeiros
Diary
#fight4rojava
Graffiti
Denkmal für die im Nationalsozialismus ermordeten Sinti und Roma, Berlin, Fotos: Alex Ostojski
Memorial to the Sinti and Roma Victims of National Socialism
Dani Karavan
Denkmal
IV: How Fear Can Dismantle a Body. Vis-a-Vis with two of four curators of the 11th Berlin Biennale
María Berríos, Lisette Lagnado
Gespräch
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Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Teatro da Vertigem, Marcha à ré [Rückwärtsgang], 2020, Performance in der Paulista Avenue, São Paulo, BR, Foto: Matheus José Maria
El Palomar, Schreber is a Woman, 2020, Filmposter, Courtesy El Palomar
Andrés Fernández, ohne Titel, 2014, Stift auf Papier, 21 × 30 cm, Courtesy Debajo del Sombrero, Madrid
Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group, Weihnachtsmänner mit ihrer Trojanischen Gans vor dem Rathaus, 1974, Fotografie der Performance The Santa Claus Army, Courtesy Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group
Brenda Fajardo, Alaala ni Erol, Bens, Julia, Jake atbp. Maging Matatag, Huwag Sumuko! [Erinnerung an Erol, Bens, Julia, Jake und andere. Sei mutig, gib nicht auf! (Menschen, die sich das Leben genommen haben)], 2018, farbige Tinte auf Papier, 28,3 × 40 cm, Courtesy Brenda V. Fajardo; Tin-aw Art Management, Inc.
Francisco Copello, Madhouse, ohne Datum, Collage, Fotografie, Zeitschriftenblatt, Papier auf Karton, 51 × 38 cm, Courtesy Sammlung Familie Copello Norero; Die Ecke, Santiago, CL
La rara troupe, La humana perfecta (The Perfect Human) [Der perfekte Mensch], 2018, Video, S/W, Ton, 13’07’’, Courtesy LAAV_MUSAC, León
Noor Abuarafeh, Am I the ageless object at the museum?, 2018, Video, Farbe, Ton, 15’08’’, Courtesy Noor Abuarafeh
Aykan Safoğlu, Hundsstern steigt ab, 2020, Ein-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, 12’, Courtesy Aykan Safoğlu
Shuvinai Ashoona, Salt Bones, 2016, Tinte und Buntstift auf Papier, 121,9 × 165,1 cm, Courtesy Shuvinai Ashoona; Sammlung Peter Ross
Dana Michel und Tracy Maurice, Lay them all down, 2020 , Aufnahmen der Video- und Liveperformance Jams do Jams im Musée d’art contemporain de Montréal, 23.10.–3.11.2018, Courtesy Dana Michel und Tracy Maurice
Pedro Moraleida Bernardes, Enfim, Ganhei a Dádiva Divina [Endlich erhielt ich ein Geschenk des Himmels], aus der Serie Deleuze: Corpo Sem Órgãos [Deleuze: Körper ohne Organe], 1998, Acryl, Buntstift und Collage auf Papier, 78 × 108 cm, gerahmt, Courtesy Instituto Pedro Moraleida Bernardes, Foto: Click Karlão
Sara Sejin Chang (Sara van der Heide), Four Months, Four Million Light Years, 2020 (Detail), Aquarell auf Papier, Courtesy Sara Sejin Chang (Sara van der Heide)
Galli, Turbasky, 1987, Mischtechnik, Karton, 122,5 × 86 cm, Copyright: VG Bild-Kunst, Bonn 2020, Foto: Mark Mattingly
Cansu Çakar, Circumcision Feast, aus der Serie Labyrinth to Kybele, 2020, Aquarell, Gouache und Gold auf Papier, 70 × 100 cm, Courtesy Cansu Çakar, Foto: İlyas Hayta
Emma Howes und Justin Kennedy, Alive, 2019, Performanceansicht im Palácio Ateneu Comercial do Porto, Courtesy Emma Howes, Justin Kennedy, Foto: Duda Affonso
Edgar Calel in Zusammenarbeit mit Fernando Pereira dos Santos, Sueño de Obsidiana [Traum von Obsidian], 2020, HD-Video, Farbe, Stereosound, ca. 13’, © Sendero Filmes, Courtesy Edgar Calel und Fernando Pereira dos Santos, Foto: Chico Bahia
Young-jun Tak, Chained, 2020, Installation bestehend aus Harz, Glasfaser, Papier, Klebstoff, Courtesy Young-jun Tak, Foto: Elmar Vestner
Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Index # 3: Socratea Exorrhiza (The Walking Palm), 2020, animierte Landschaft: Palmenautomat, 2 Videos, Farbe, Ton, 18’, Courtesy Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Kamera: Javier Hernández
Bartolina Xixa, Ramita Seca, La Colonialidad Permanente [Trockener Zweig, Die permanente Kolonialität], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 5’07’’, Courtesy Bartolina Xixa
Paula Baeza Pailamilla, Kurü Mapu [Schwarzes Land], 2018, Dokumentation, Plaza de Armas, Santiago de Chile, Courtesy Paula Baeza Pailamilla, Foto: Lorna Remmele Riedel
Marwa Arsanios, Who is Afraid of Ideology? (Part 3) – Microresistances, 2020, Video, Farbe, Ton, ca. 30’, Courtesy Marwa Arsanios; mor Charpentier, Paris
Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros, Ìyá Agbára [Stärke der Mütter], 2020, 16-mm-Film übertragen auf HD, Farbe, Ton, 11’32’, Courtesy Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros
Francisco Huichaqueo, Ilwen. Entuadpeyüm [Die Erde riecht nach Vater], 2013–15, Super 8 auf HD übertragen, Farbe, Ton, 7’42’’, Videostill, Courtesy Francisco Huichaqueo
Kiri Dalena, Alunsina, 2020, Video, Farbe, Ton, 45’, Courtesy Kiri Dalena, Kamera: Denesse Victoria
Katarina Zdjelar, Not a Pillar Not a Pile (Tanz für Dore Hoyer), 2017 4K-Video, Farbe, Ton (Loop), Videostill, Courtesy Katarina Zdjelar; SpazioA, Pistoia
Aline Baiana, Stillgelegte Goldmine, Minas Gerais – Brasilien, Januar 2020, Recherchebild, Courtesy Aline Baiana
Carlos Motta, Libera Me (featuring Ernesto Tomasini), 2016, Video, S/W, Ton, 2’30’’, Teil von REQUIEM, 2016, 3-Kanal-Videoinstallation, Courtesy Carlos Motta; mor charpentier, Paris
Florencia Rodriguez Giles, Biodelica (Teil eines Diptychons), 2018, Bleistift auf Papier auf Leinwand gezogen, 220 × 150 cm, Courtesy Florencia Rodriguez Giles; Ruth Benzacar Galería de Arte, Buenos Aires, Foto: Ignacio Iasparra
Ubirajara Ferreira Braga, A procissão [Die Prozession], 1995, Gouache auf Papier, 47,8 × 65,7 cm, Courtesy Complexo Hospitalardo Juquery – São Paulo State Government und Prefeitura de Franco da Rocha, BR
Óscar Fernando Morales Martínez, Santa Luisita Angelica [Heillige Luisita Angelica], 26.11.2019, Filzstift auf Papier, 53,5 × 37,5 cm, Courtesy Óscar Fernando Morales Martínez; Privatsammlung, Foto: Jule Felice Frommelt
Delaine Le Bas, St Sara Kali George (Detail), 2020, verschiedene Materialien, Stoff und Stickerei, Courtesy Delaine Le Bas; Lincoln Cato & Yamamoto; Keiko Rochaix London, Foto: Lincoln Cato
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Ansicht Eingang Eckturm, ExRotaprint (Gottschedstraße/Bornemannstraße), Berlin, 2019, Foto: Daniela Brahm
Ort: daadgalerie
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz], 2019, Installationsansicht, 11. Berlin Biennale, daadgalerie, 5.9.–1.11.2020, Foto: Silke Briel
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Geboren 1979 – wohnt in Mexiko-Stadt, MX, lebt derzeit in Wien, AT, und Mexiko-Stadt, MX
Naomi Rincón Gallardo arbeitet mit spekulativer Fiktion, einer Vielzahl von Performance-Dynamiken und technologischen Elementen der Cuir– (statt Queer-), Pop- und Kitschkultur, um von mesoamerikanischen Kosmologien wie von dekolonialen Feminismen inspirierte Fabelwelten zu erschaffen. In Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz, 2019] treffen sich vier Charaktere aus unterschiedlichen Schöpfungsgeschichten und aus unterschiedlichen Zeiten – Cerro (spanisch für „Hügel“), Tlacuache (Nahuatl für „Opossum“), Lady 9 (eine mixtekische Höhlengottheit) und Mayahuel (die aztekische Göttin der Agavenpflanze) – in der Gegenwart, um im Kampf gegen den modernen Extraktivismus die Macht von Feuer und Freude heraufzubeschwören. Die Charaktere, die bunte Do-it-yourself-Outfits und Objekte tragen, manifestieren sich in Feier, Trunkenheit, Entspannung und Nonkonformität, sie tanzen und singen in offenen und geschlossenen Räumen, und ihr Lo-Fi-Glamour kontrastiert mit den Farben der Natur, während in den Liedern die Enteignungen und Zerstörungen kritisiert werden, die mit dem Fortschritt und dessen Akkumulationspraktiken Einzug gehalten haben. Aus diesem Zusammenspiel von Wesen, Landschaften und Aktionen gehen Naomi Rincón Gallardos „Gegen-Welten“ hervor, eine Kombination aus Respektlosigkeit (gegenüber den Codes und Forderungen von Kapital und Kolonialismus) und Respekt (gegenüber indigenen Weltbildern, in denen spirituelle Gestalten auch den Alltag bevölkern und verzaubern).
Die Arbeit ist dem Kampf der zapotekischen Umweltaktivistin Rosalinda Dionisio Sánchez aus der Community in San José del Progreso, Oaxaca, gewidmet: Diese hat die Bergbaukonzerne angeprangert, die dafür verantwortlich sind, dass die traditionellen Gemeinschaften ihres Territoriums sowie der Möglichkeit beraubt werden, ihr Leben gemäß ihren eigenen, seit Generationen überlieferten Vorstellungen und Weltanschauungen zu führen.
Beatriz Lemos
Being in Crisis together – Einander in Krisen begegnen
Feminist Health Care Research Group (Inga Zimprich/Julia Bonn)
Online-Workshop
Struggle as Culture: The Museum of Solidarity, 1971–73
María Berríos
Essay
Solidarity and Storytelling. Rumors against Enclosure
María Berríos
Essay
A World Without Bones
Agustín Pérez Rubio
Essay
BLM KOREA ARTS
#BlackLivesMatter #BLMKoreaArts
Young-jun Tak
Statement
Fragments of the Artist’s Diary, Berlin 11.2019–1.2020
Virginia de Medeiros
Diary
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Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Teatro da Vertigem, Marcha à ré [Rückwärtsgang], 2020, Performance in der Paulista Avenue, São Paulo, BR, Foto: Matheus José Maria
El Palomar, Schreber is a Woman, 2020, Filmposter, Courtesy El Palomar
Andrés Fernández, ohne Titel, 2014, Stift auf Papier, 21 × 30 cm, Courtesy Debajo del Sombrero, Madrid
Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group, Weihnachtsmänner mit ihrer Trojanischen Gans vor dem Rathaus, 1974, Fotografie der Performance The Santa Claus Army, Courtesy Solvognen (The Sun Chariot) Theater Group
Brenda Fajardo, Alaala ni Erol, Bens, Julia, Jake atbp. Maging Matatag, Huwag Sumuko! [Erinnerung an Erol, Bens, Julia, Jake und andere. Sei mutig, gib nicht auf! (Menschen, die sich das Leben genommen haben)], 2018, farbige Tinte auf Papier, 28,3 × 40 cm, Courtesy Brenda V. Fajardo; Tin-aw Art Management, Inc.
Francisco Copello, Madhouse, ohne Datum, Collage, Fotografie, Zeitschriftenblatt, Papier auf Karton, 51 × 38 cm, Courtesy Sammlung Familie Copello Norero; Die Ecke, Santiago, CL
La rara troupe, La humana perfecta (The Perfect Human) [Der perfekte Mensch], 2018, Video, S/W, Ton, 13’07’’, Courtesy LAAV_MUSAC, León
Noor Abuarafeh, Am I the ageless object at the museum?, 2018, Video, Farbe, Ton, 15’08’’, Courtesy Noor Abuarafeh
Aykan Safoğlu, Hundsstern steigt ab, 2020, Ein-Kanal-Videoinstallation, Farbe, Ton, 12’, Courtesy Aykan Safoğlu
Shuvinai Ashoona, Salt Bones, 2016, Tinte und Buntstift auf Papier, 121,9 × 165,1 cm, Courtesy Shuvinai Ashoona; Sammlung Peter Ross
Dana Michel und Tracy Maurice, Lay them all down, 2020 , Aufnahmen der Video- und Liveperformance Jams do Jams im Musée d’art contemporain de Montréal, 23.10.–3.11.2018, Courtesy Dana Michel und Tracy Maurice
Pedro Moraleida Bernardes, Enfim, Ganhei a Dádiva Divina [Endlich erhielt ich ein Geschenk des Himmels], aus der Serie Deleuze: Corpo Sem Órgãos [Deleuze: Körper ohne Organe], 1998, Acryl, Buntstift und Collage auf Papier, 78 × 108 cm, gerahmt, Courtesy Instituto Pedro Moraleida Bernardes, Foto: Click Karlão
Sara Sejin Chang (Sara van der Heide), Four Months, Four Million Light Years, 2020 (Detail), Aquarell auf Papier, Courtesy Sara Sejin Chang (Sara van der Heide)
Galli, Turbasky, 1987, Mischtechnik, Karton, 122,5 × 86 cm, Copyright: VG Bild-Kunst, Bonn 2020, Foto: Mark Mattingly
Cansu Çakar, Circumcision Feast, aus der Serie Labyrinth to Kybele, 2020, Aquarell, Gouache und Gold auf Papier, 70 × 100 cm, Courtesy Cansu Çakar, Foto: İlyas Hayta
Emma Howes und Justin Kennedy, Alive, 2019, Performanceansicht im Palácio Ateneu Comercial do Porto, Courtesy Emma Howes, Justin Kennedy, Foto: Duda Affonso
Edgar Calel in Zusammenarbeit mit Fernando Pereira dos Santos, Sueño de Obsidiana [Traum von Obsidian], 2020, HD-Video, Farbe, Stereosound, ca. 13’, © Sendero Filmes, Courtesy Edgar Calel und Fernando Pereira dos Santos, Foto: Chico Bahia
Young-jun Tak, Chained, 2020, Installation bestehend aus Harz, Glasfaser, Papier, Klebstoff, Courtesy Young-jun Tak, Foto: Elmar Vestner
Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Index # 3: Socratea Exorrhiza (The Walking Palm), 2020, animierte Landschaft: Palmenautomat, 2 Videos, Farbe, Ton, 18’, Courtesy Mapa Teatro – Laboratorio de Artistas, Kamera: Javier Hernández
Bartolina Xixa, Ramita Seca, La Colonialidad Permanente [Trockener Zweig, Die permanente Kolonialität], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 5’07’’, Courtesy Bartolina Xixa
Paula Baeza Pailamilla, Kurü Mapu [Schwarzes Land], 2018, Dokumentation, Plaza de Armas, Santiago de Chile, Courtesy Paula Baeza Pailamilla, Foto: Lorna Remmele Riedel
Marwa Arsanios, Who is Afraid of Ideology? (Part 3) – Microresistances, 2020, Video, Farbe, Ton, ca. 30’, Courtesy Marwa Arsanios; mor Charpentier, Paris
Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros, Ìyá Agbára [Stärke der Mütter], 2020, 16-mm-Film übertragen auf HD, Farbe, Ton, 11’32’, Courtesy Virginia Borges, Gil DuOdé und Virginia de Medeiros
Francisco Huichaqueo, Ilwen. Entuadpeyüm [Die Erde riecht nach Vater], 2013–15, Super 8 auf HD übertragen, Farbe, Ton, 7’42’’, Videostill, Courtesy Francisco Huichaqueo
Kiri Dalena, Alunsina, 2020, Video, Farbe, Ton, 45’, Courtesy Kiri Dalena, Kamera: Denesse Victoria
Katarina Zdjelar, Not a Pillar Not a Pile (Tanz für Dore Hoyer), 2017 4K-Video, Farbe, Ton (Loop), Videostill, Courtesy Katarina Zdjelar; SpazioA, Pistoia
Aline Baiana, Stillgelegte Goldmine, Minas Gerais – Brasilien, Januar 2020, Recherchebild, Courtesy Aline Baiana
Carlos Motta, Libera Me (featuring Ernesto Tomasini), 2016, Video, S/W, Ton, 2’30’’, Teil von REQUIEM, 2016, 3-Kanal-Videoinstallation, Courtesy Carlos Motta; mor charpentier, Paris
Florencia Rodriguez Giles, Biodelica (Teil eines Diptychons), 2018, Bleistift auf Papier auf Leinwand gezogen, 220 × 150 cm, Courtesy Florencia Rodriguez Giles; Ruth Benzacar Galería de Arte, Buenos Aires, Foto: Ignacio Iasparra
Ubirajara Ferreira Braga, A procissão [Die Prozession], 1995, Gouache auf Papier, 47,8 × 65,7 cm, Courtesy Complexo Hospitalardo Juquery – São Paulo State Government und Prefeitura de Franco da Rocha, BR
Óscar Fernando Morales Martínez, Santa Luisita Angelica [Heillige Luisita Angelica], 26.11.2019, Filzstift auf Papier, 53,5 × 37,5 cm, Courtesy Óscar Fernando Morales Martínez; Privatsammlung, Foto: Jule Felice Frommelt
Delaine Le Bas, St Sara Kali George (Detail), 2020, verschiedene Materialien, Stoff und Stickerei, Courtesy Delaine Le Bas; Lincoln Cato & Yamamoto; Keiko Rochaix London, Foto: Lincoln Cato
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Sandra Gamarra Heshiki, The Museum of Ostracism (Detail), 2018, Installationsansicht, Courtesy Sandra Gamarra Heshiki; galería 80m2, Lima, PE, Foto: Juan Pablo Murrugarra
Ansicht Eingang Eckturm, ExRotaprint (Gottschedstraße/Bornemannstraße), Berlin, 2019, Foto: Daniela Brahm
Ort: daadgalerie
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Set-Fotografie von Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo, Foto: Claudia López Terroso
Naomi Rincón Gallardo, Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz], 2019, Installationsansicht, 11. Berlin Biennale, daadgalerie, 5.9.–1.11.2020, Foto: Silke Briel
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Naomi Rincón Gallardo, vorbereitende Skizze für Resiliencia Tlacuache [Opossum Resilience], 2019, HD-Video, Farbe, Ton, 16’01’’, Courtesy Naomi Rincón Gallardo
Geboren 1979 – wohnt in Mexiko-Stadt, MX, lebt derzeit in Wien, AT, und Mexiko-Stadt, MX
Naomi Rincón Gallardo arbeitet mit spekulativer Fiktion, einer Vielzahl von Performance-Dynamiken und technologischen Elementen der Cuir– (statt Queer-), Pop- und Kitschkultur, um von mesoamerikanischen Kosmologien wie von dekolonialen Feminismen inspirierte Fabelwelten zu erschaffen. In Resiliencia Tlacuache [Opossum-Resilienz, 2019] treffen sich vier Charaktere aus unterschiedlichen Schöpfungsgeschichten und aus unterschiedlichen Zeiten – Cerro (spanisch für „Hügel“), Tlacuache (Nahuatl für „Opossum“), Lady 9 (eine mixtekische Höhlengottheit) und Mayahuel (die aztekische Göttin der Agavenpflanze) – in der Gegenwart, um im Kampf gegen den modernen Extraktivismus die Macht von Feuer und Freude heraufzubeschwören. Die Charaktere, die bunte Do-it-yourself-Outfits und Objekte tragen, manifestieren sich in Feier, Trunkenheit, Entspannung und Nonkonformität, sie tanzen und singen in offenen und geschlossenen Räumen, und ihr Lo-Fi-Glamour kontrastiert mit den Farben der Natur, während in den Liedern die Enteignungen und Zerstörungen kritisiert werden, die mit dem Fortschritt und dessen Akkumulationspraktiken Einzug gehalten haben. Aus diesem Zusammenspiel von Wesen, Landschaften und Aktionen gehen Naomi Rincón Gallardos „Gegen-Welten“ hervor, eine Kombination aus Respektlosigkeit (gegenüber den Codes und Forderungen von Kapital und Kolonialismus) und Respekt (gegenüber indigenen Weltbildern, in denen spirituelle Gestalten auch den Alltag bevölkern und verzaubern).
Die Arbeit ist dem Kampf der zapotekischen Umweltaktivistin Rosalinda Dionisio Sánchez aus der Community in San José del Progreso, Oaxaca, gewidmet: Diese hat die Bergbaukonzerne angeprangert, die dafür verantwortlich sind, dass die traditionellen Gemeinschaften ihres Territoriums sowie der Möglichkeit beraubt werden, ihr Leben gemäß ihren eigenen, seit Generationen überlieferten Vorstellungen und Weltanschauungen zu führen.
Beatriz Lemos
Invitation to the Species: Cecilia Vicuña
Tamaas / Cecilia Vicuña
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Hatred Among Us
Lisette Lagnado
Essay
IV: How Fear Can Dismantle a Body. Vis-a-Vis with two of four curators of the 11th Berlin Biennale
María Berríos, Lisette Lagnado
Gespräch
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